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Show rrY MIDI IS USA a A ER MAT YY 40] PA o y ES MENSUAL + ABRIL, 2008 + -Muralismo Mexica Á n a r g a n u n o c o l b e u p n u tística de Expresión ar l Muralismo es un movimiento artístico de carácter indigenis- ta, que surge que empleó como pigmento pintura de automóviles (piroxilina) y cemento coloreado con pistola de aire; Rivera, Orozco y Juan O” Gorman emplearon también mosaicos en losas precoladas, mientras que Pablo O”Higgins utilizó losetas quemadas a tem- peraturas muy altas. tras la Revolución Mexicana de 1910 de acuerdo con un pro- ' grama destinado a socializar el arte, y que rechaza la pintura tradicional de caballete, así como cualquier otra obra procedente de El muralismo en la actualidad Desde 1922 hasta nuestros días - los círculos intelectuales. Propone la producción de obras monumentales para el pueblo en las que se retrata la realidad mexicana, las luctias sociales y otros aspectos de su historia. El muralismo mexicano fue uno de los fenómenos plástica más decisivos de contemporánea no se han dejado de hacer murales en México, lo que prueba el éxito y la fuerza del movimien- to. Sin embargo, en la actualidad la ibero- americana y sus principales protagonistas fueron Diego Rivera, José Clemente Orozco y David Alfaro Siqueiros. A partir de 1930 el movimiento se internacionalizó y se extendió a otros países de América. “El agitador”, Diego Rivera El impulsor de este movimiento. fue José Vasconcelos, filósofo y primer secretario de Educación Pública de México quien, tras la Revolución, pidió a un En la práctica, el indigenismo tomó varios cauces. Por un lado está la concepción histórica de Diego Rivera: descripción minuciosa de una idílica vida cotidiana antes de la llegada de los españoles. Por otro, la de José Clemente Orozco, que integra las culturas indígenas en el contexto de una a violenta; su obra ci “Maternidad”, José OR te Orozco El muralismo se desanolló e integró fundamentalmente en los los jóvenes pintores no se interesan por el muralismo y las escuelas se enfocan en la pintur “abstracta. Aunque el muralismo en México Esto” ante. la pintora mexicana Rina Lazo con- maran en los muros de la Escuela Nacional Prepara- volverá toria de la ciudad de México la imagen de la vo- sociales de la actualidad. Esta artista recuerda que desde “hace más de medio siglo Estados Unidos dejó de interesarse por los surgida tras | la cortesiano. Revolución. | a florecer y habrá mu- rales que recreen las inquietudes Influidos por el rico pasado precolombino y colonial, los muralistas desarrollaron un arte monumental y público, de inspiración tradicional y popular, que ponía fin al academicismo reinante, exaltando su cultura y origen pre- ordenó la destrucción de la obra”, relató. Fue entonces, que Rockefeller acordó con los directores de los museos más importantes de Estados Unidos que había que “parar ese tipo de arte”. | Afortunadamente, dijo Lazo, “lo anterior no fue suficiente para que David Alfaro Siqueiros, José Clemente Orozco y Diego Rivera dejaran de crear murales en México j hasta la pocos representantes de -<qux Ad épica la realizó con suficiente ironía, amargura y agresividad como para encarnar una imagen verdadera y convincente del mundo moderno, con su despiadada lucha de clases, teniendo como tema obsesionante el del hombre explotado, engañado y envilecido por el hombre. un insulto personal, por lo que ha fía en que en los próximos años Los artistas tenían total libertad para elegir los temas y mostrar un mundo nuevo sobre las ruinas, la enfermedad y la crisis política Comunista de la Unión Soviética, lo que significó para Rockefeller edificios públicos y en la arquitectura virreinal. La figura humana y el color se convierten en los verdaderos protagonistas de la pintura. En cuanto a grupo de artistas jóvenes revolucionarios que plas- - luntad nacional. “Cuando Rivera estaba por concluir el mural, incluyó un retrato de Lenin, entonces jefe del Partido empleo del fresco y de la encáustica, y utilizaron nuevos materiales y procedimientos que aseguraban larga vida a las obras realizadas en el exterior. El introductor de nuevas técnicas y materiales fue Siqueiros, Rina Lazo destacó que como ocurrió en la cana en 1910, un importante lista, en los Revolución Mexicuando se produjo movimiento murapróximos años se murales de contenido social, ya estarán pintando murales impor- no hizo encargos a artistas mex1- tantes que den cuenta de los movimientos sociales que se viven en la actualidad en el país. “El momento actual que vive el país en su lucha por la democracia y por el modernismo pluralista canos y se inclinó por el arte absla técnica, redescubrieron el y “han dejado de pintar murales por la falta de interés y apoyo por parte de las autoridades del arte” tracto formal, el de las grandes metrópolis como Nueva York. Lazo abundó que esta situación surgió en los años 40 cuando Diego Rivera diseñó, por encargo de John Rockefeller, el mural “El hombre en una encrucijada” para el lobby del “Rockefeller Center”, en Nueva York, Estados | Unidos. - da cuenta de la existencia de una preocupación social que bien podría ser retomada por los artistas para recrear esta situación a través del Rina Lazo. muralismo”, => confió |